古建筑木雕在中国的木雕技艺中首屈一指。作为木雕技艺的一个分支，古建筑木雕的技艺要求更高，技法也要更加精湛，俯仰可视、浑然天成。在南安，就活跃着不少古建筑木雕大师。
在一个秋日温柔的清晨，顺着村民指引的方向，记者来到了位于市区成功街的南安市祥兴雕刻研究所，这也是记者与古建筑木雕大师李良斗约定的采访地点。知道记者此行目的，这位花甲老人一早便在此等候。
细说与古建筑木雕的缘分，李氏木雕并非世代传承。李良斗的父亲是一名木匠师傅，对古建筑木雕并不熟通，但父亲为人豪爽、交友广泛，“当时经常有一些古建筑木雕的师傅来家中做客、喝茶聊天。”
1974年，18岁的李良斗高中毕业，适逢“文革”时期，考大学的计划也就搁置了。“总要找个工作解决生计问题嘛。后经父亲介绍，我进入了南安市工艺厂，开始了我的木雕人生。”李良斗说，父亲当时将他托付给一个经常来家中做客的古建筑木雕师傅。
或许是天性使然，李良斗一进入工艺厂，就对古建筑木雕产生极大的兴趣，虽然他刚开始并没有木雕功底，也没有系统学过美术知识，但学起木雕来，可是有模有样。“可能正是这份天赋，得到了当时的省级木雕师傅郭捷元的青睐，收我作了徒弟。”李良斗说。
名师的点拨，加上自身的天赋与刻苦，李良斗在学徒期间就已经熟练掌握了传统木雕以及古建筑木雕“大木”和“小木”的基本功。1978年更是代表南安参加了全国工艺美术展，并被派往福州雕刻总厂学习培训，后得到了国家级工艺美术大师卢思立、郑国明等指点。
本着对古建筑木雕的执着，李良斗于1996年底创办了南安市工艺雕刻厂，同时还被聘为福建省工艺雕刻专家委员单位。“那时，除了每天要出去跑订单，同时每天还要坚持七八小时的雕刻。”回忆当时，李良斗笑着说。
采访之余，李良斗带着记者走出茶室，来到了雕刻厂。一进门，记者就看到李良斗的徒弟蔡师傅在为一座观音法相修光，一张桌，一把椅，20多把大小不一的刻刀，蔡师傅一做便是一天。
“这是最近新雕的秦叔宝像，一般用来作门神。”李良斗带记者来到一座半成品的木雕前，一边雕刻一边向记者讲解。秦叔宝面相柔和，但毕竟是武将，又放置在门神位置，所以面部要有些棱角，这样才显得人物传神，所以要用平口刀来刻，因为它产生的线条凌厉简洁，而圆口刀则会产生曲折委婉的衣纹效果。几刀过后，刚刚还面目模糊的秦叔宝像瞬间传神起来。“真是鬼斧神工，太神奇了。”看着李良斗的精湛刀工，记者啧啧称奇，这让历经沧桑的李师傅显得有些不好意思。
作品受到马来西亚副首相赏识
细数李师傅的作品，无一不让记者惊叹。在雕刻厂的一处角落，记者看到了一幅刻有“双龙戏珠”图案的屏风作品。“这幅作品已经完成了初稿雕刻，接下来就是修光，所谓修光就是将雕刻品细致修缮。”记者观察到，修光环节不像初始雕刻那么大刀阔斧，更多的是细致入微的小雕小刻，如涓涓流水一般，大有“行云流水”之意。
欣赏完精湛的雕刻技术，李良斗便带着记者走向雕刻厂的深处，刚一靠近，记者便看到大大小小陈旧的古建筑木雕作品，“这些都是一些老寺庙新建后拆下来的旧品，我看着它们颇具文物价值，便收藏了。”李良斗深深地叹了口气，“你看这块，是清朝道光年间的木雕，在安溪一个古寺庙被拆下来，我专门跑过去买了回来。”李良斗如数家珍地向记者介绍。这些收藏来的木雕物件，不仅满足了李良斗的收藏乐趣，还可以学习上面的雕刻技巧。“比如这块作品上面的中国龙，层次鲜明，栩栩如生，十分值得借鉴。”李良斗说道。
2002年，李良斗承制了马来西亚佛州新山6.36米济公大佛、德济堂的牌楼、门神、狮座等精美古建筑木雕。“这个项目很大，我需要每天雕刻10多个小时不停歇，特别是一些小部件更要力求传神。”功夫不负有心人，项目建成后，一度受到了《星州日报》、《中国报》、《光明日报》等媒体的争先报道，更受到马来西亚副首相、内政部长的高度赞誉。
2012年，李良斗创办了南安市祥兴雕刻研究所，如今的他，依旧坚持每天拿着刻刀，敲敲打打，做着木雕的雕刻。蔡师傅告诉记者，在他的印象里，李良斗就是一个“木痴”，从高中毕业那年拿起刻刀后就从未放下。从艺40年来，李良斗的木雕作品可达上万件，其中包括古建筑木雕作品以及木雕工艺品等，而比较知名的古建筑木雕作品有百余件，布及国内大小寺庙宗祠以及东南亚地区的寺庙。“这些作品多数获过奖，达上百个奖项，如今一般是用于收藏。”李良斗骄傲地说。
40年带出一批木雕“传承者”
除却古建筑木雕的工艺价值及制作过程，其实它与中国传统道德文化间还有密切的联系。“古建筑木雕是一项雕梁画栋的创作，创作的内容与中国传统道德文化息息相关。”李良斗说，“你看这块木雕，上面雕刻的是一株梅花，主要是赞颂居士主人的君子节操。”
据李良斗介绍，近些年来，他去参观许多古建筑木雕作品，在雕刻内容上都展示着中国传统文化的内涵。“记得在北京参观过一个古建筑木雕，上面的雕刻主要以中国龙为主题，如飞龙在天、双龙戏珠等，边上还有一些吉祥的图案，如鱼和喜鹊，栩栩如生，充分展示了中国的传统文化。”李良斗说。
不仅要反映中国的传统文化，作为古建筑木雕的设计者，更要深入学习和掌握中国传统文化的内涵。李良斗告诉记者，莲花的意象既有出淤泥而不染之感又有花开并蒂、早生贵子之意，“还记得在安徽的一处古建筑木雕群，我去细看上面所雕刻的内容，所表达的含义是花开并蒂，但上面只有一朵孤立的莲花，外行看热闹，内行看门道，再精巧的技艺也败给了文化上的漏洞。”
“如今，大泉州地区做古建筑木雕的有2000多人，但质量以及学艺上良莠不齐，很多都是靠机器完成木雕工艺，手工艺的传承岌岌可危。”李良斗颇感无奈，“木雕的雕刻是一件需要持之以恒的技艺，需要多年的磨砺和细心的领悟，现在很多年轻人很难坚持，导致了传承人才的断档。但我希望尽自己最大的努力把这项技艺传承下去。”
本着对古木雕的信念，从艺40年来，李良斗也带出了一批传承者，其中，从事古建筑木雕、佛像木雕、木雕工艺品就有26人。
□老手艺
档案
古建筑木雕源远流长，是中华民族最优秀的民间艺术之一，以其精湛的工艺、独特的艺术风格和丰富的文化底蕴流传至今。现今，泉州等地在修建古厝和祠堂、庙宇等时依旧采用古建筑木雕技艺，其中《桃园三结义》《蟾宫折桂》《五子登科》等传统古建筑木雕作品依旧沿用至今。这种技艺或兴起于周代，文化积淀深厚，体现了中国祖先崇乡重祖、开放包容的精神。