在建筑方面，法国的文艺复兴建筑最初是以引进某些意大利的装饰细部为开端，而整体结构仍袭用在法国具有深厚基础的哥特式风格。这种新旧混合的形式既出现于教堂建筑，也多见于宫廷和贵族在卢瓦尔河一带建造的城堡式宫室，一般称为法式城堡（Chteau）或宫堡。

这些宫堡崇檐高窗，明丽透亮，大多用作狩猎游乐休闲，与中世纪的军事防御性城堡大不相同，而古典式小柱、花饰和雕像用在其上可平添一些新意，以满足王公贵族追慕时尚的要求。这类宫堡的代表可举香波尔城堡（Chteau de Chambord）为例，它为弗朗索瓦一世所建，规模宏大，方正完整，很有气派。

它的四方大院四角有圆形碉楼，中央宫室两旁也用碉楼夹峙，屋顶上有如林的烟囱，这些仍不脱中世纪哥特式城堡的特色。但它的落地大窗一律采用平顶檐部而不用哥特式的尖拱，窗户、顶阁和烟囱上还遍布古典式的雕饰，中央宫室的设计也强调集中和对称，各厅围绕中央大楼梯呈十字分布，大楼梯又采取双道对应螺旋形式，使上下行人始终闻其声而不见其面，结构既宏伟又很巧妙，显然都是意大利影响所致。

香波尔城堡建造时达·芬奇正在法国，据说弗朗索瓦一世凡事都向他请教，其设计可能也吸收了这位大师的意见。16世纪中期，法国自己的艺术家和建筑师对新风格已了然于胸，从而产生了带有法国特色的文艺复兴建筑，它的著名代表就是巴黎卢浮宫的新厦。

卢浮宫的初建可追溯于中世纪，它是巴黎城内濒临塞纳河畔的一座方形堡楼，按中世纪的标准，那时已是十分壮丽了。到16世纪，王权增强，宫廷扩大了许多，这座方形堡楼就显得不够用了，遂拆除原构而建新厦。新的卢浮宫比原来的方堡扩大4倍，变成四方形的院落，四边盖楼房，中央留为露天场地。

在16世纪，只完成了四方庭院中西边南翼的楼房，面积仅占全部庭院的1/4。但是，由于它的杰出设计，而且因为日后所有卢浮宫建筑都比它晚，它成为给卢浮宫的古典高雅风格定调的元老，在艺术史上具有相当突出的地位。

我们来看卢浮宫西边南翼楼房的全景，它是由建筑师皮埃尔·莱斯科（Pierre Lescot，约1510—1578年）设计建造，雕刻家让·古戎（Jean Gou-jon，约1510—1568年）雕刻装饰。

毫无疑问，莱斯科对意大利的文艺复兴建筑，尤其是以多纳托·伯拉孟特为代表的盛期文艺复兴建筑是了然于心的，但他对法国的传统制式也心领神会，结果是这个卢浮宫新厦的设计达到了意大利风格与法国精神的完美结合，备受后人称赞。

我们看到它以层叠古典柱式划分两个主要楼层，第三层则采用顶阁小窗的形式与很高的屋顶连为一体，层叠柱式的运用，以及第一层采用半圆形拱衬于窗外，第二层采用三角形和弧形山墙穿插作窗户檐部，这些显然都是意大利风格。

但是，立面划分突出左中右3个入口的开间，让它们由分隔较宽的双柱拱卫，以及3个入口的顶层采用较高大的弧形山窗为顶盖，顶阁小窗与屋顶连接等手法，则是纯粹的法国传统，难得的是莱斯科把这两种因素加以融会贯通并富于变化统一地结合在一起，可谓天衣无缝，妙不可言。

而古戎的装饰雕刻则在柱子、花边、壁龛雕像和顶阁浮雕等方面实现了古典风格与法国气派的交融，例如他的贞洁喷泉雕刻《林泉仙女》，更是绽放异彩，锦上添花。