摘要：湘南民居木雕历史悠久，具有深厚的文化底蕴，承载着湘南传统民情、民俗。因深受传统文化、地域性及多民族化等因素的影响，使依附在湘南民居建筑之上的木雕艺术具有质朴率真以及形式多样化等艺术特征。木雕艺人们运用丰富多彩的艺术形式，采用象征、谐音等手法，直接或含蓄地表达了人们趋利避害、祈求吉祥或对美好生活的向往等吉祥意念。

　　关键词：湘南木雕；装饰；吉祥

　　装饰艺术是世界上最古老的艺术形式之一，原始人类之所以能发明各种工具并投入使用，是人类已经产生了对美的追求意识，此时，装饰艺术也就诞生了。而依附在湘南明清建筑之上的装饰木雕艺术，因深受中国传统文化、地域性及多民族化等因素的影响，以丰富多彩的艺术形式、象征的表现手法、博大精深的中国传统文化内涵，突出地展现其独有的艺术特征，也显示出中国传统民间艺术独特的光辉和民间艺人高超的雕刻技能。每个时代都有代表那个时代的艺术精神，那么装饰艺术也不可能不表露出产生它的那个时代的精神，与此同时，它也会记录那个时代的生产技术、工艺水平和材料采用等特色。所以，装饰艺术具有双重性，既是精神产品，也是物质产品。而产生于明清时期的湘南建筑木雕也就会蕴含着当时的审美意识和艺术精神。木雕在中国古代建筑装饰上一直占有着重要的位置，而湘南的建筑木雕是明清时期的遗存。

　　一、湘南明清建筑木雕的装饰艺术特征

　　1.设计构思的整体性在湘南明清建筑设计和建造的时候，随之也考虑了依附在建筑之上的装饰木雕的整体性构思和设计，要使建筑物本身和木雕在艺术风格、所体现的民风特点等协调一致。这也就要求装饰木雕的民间艺术家在题材、表现形式和技法上都有明确的创作趋向与构思，这样就使木雕与建筑物本身成为天衣无缝的整体。我们从现在尚存的湘南明清建筑木雕的研究中发现，木雕在建筑中所体现的装饰性可谓是精心安排的。从构图上看湘南明清建筑木雕，饱满而又均衡。其装饰木雕往往会把一些故事情节组合成一个整体的画面，注意虚实主次、线条分割、层次节奏的处理；或者把不同的场景和人物巧妙的布置在一起，然后配以图案纹样，画面结构的严谨而又富于变化。就说是装饰在窗棂上的一个单独纹样，也要把具象的物体稍加变形和组合，使之构图饱满厚实，装饰性与实用性达到了完美的整合。

　　2.表现形式的多样性装饰艺术与其它艺术最明显的区别在于其独特的形式美感，形式非本质，但形式赋予了装饰艺术生动的表现力。湘南明清建筑上的装饰木雕形式多样，表现形式有浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕等。还有不少镂空的深浅浮雕与圆雕拼接一起，加强深度空间感，丰富了层次感，形成了近似圆雕的深浮雕，具有极强的艺术性。中国传统绘画艺术是以线造型来表现物象的，那么，在湘南明清建筑木雕中也是以线造型为基本特征来表现对象的，是以刀代笔，以木代纸的传统雕刻艺术。由于中国传统绘画技法表现的不同，使民间传统木雕艺术在技法上也出现多样性；还有中国民间工匠的传艺方式是师徒制，师承关系也是不同的，这些都促使了木雕艺术在装饰设计、构图、造型、选材及工艺刀法上都有不同的表现形式。比如有的木雕艺术家就像传统写意画一样，大刀阔斧的去表现对象，刀法有大气磅礴之势；可有的则像传统白描一样较为工整细致，运用各种刀法表现出不同的造型；根据木雕材质的不同，有的涂上金漆以示富丽，有的不加涂料自成雅趣，当然在刀法上更是要讲究了；在传统绘画中表现的画面效果有方圆之说，而在木雕艺术中也同样有圆润和方棱之意。从湘南地域看，湘南也是一个多民族的区域，蕴涵了不同的艺术风格，而且受到了儒家思想、宗教文化等的影响，构成了湘南明清建筑木雕艺术表现形式的多样性。