她手中还有一件修了多年的青铜器，根据造型和纹饰考证，应该是商代晚期西周早期的青铜觥。觥是一种酒器。这一青铜觥曾在大跃进时期被当做废铁烧掉，当年，上海博物馆已故馆长马承源把它从废铁场里救下来，放在库房许多年了。“因纹饰非常精致，缺损太多，修复难度很高。之前有前辈修过，没有修好，一直放着。”不过，上面精美的凤鸟纹引起钱青的兴趣，她把这尊破碎的青铜觥从库房拿出来，按照已有的部分补上残缺，先做初步的胎，再做倒模、浇铜，铜片做旧。如今，青铜觥的主体部分已经补好，精密的花纹通体一致，但背后有一大块缺损。因为这件觥很特别，是椭圆形的，找不到依据，没办法继续做下去，只好又放下了。

　　尽管背后缺损，觥的“鋬”（把手）却早就做好了，只是无处安放。钱青介绍，鋬也是通过找到的图片资料做的，上面雕刻的兽头图样根据同时代出土器物的纹饰对比，至少摆上去，别人不会说错。“凭空做个鋬不是比补上背后缺的那块更难？”记者好奇地问。“鋬可以从图片资料上看到，但背后那块由于被鋬遮挡，照片里看不到细节，没依据就不能做，除非看到实物。”钱青说得很坚定。

　　类似这样的残破青铜器在上博库房还有许多，要将它们修复如初，花费的时间可能长达数年。“如果这件觥修出来，肯定放中心柜位置的，因为觥本来就少，圆型的觥就更少，而且纹饰如此精细。”钱青还记得，这是马承源先生当初的原话。

　　这个完整度已达80%的青铜器不能就这么陈列出去吗？钱青摇头：“我们的理念和国外不一样。国外一般的文物修复类似考古修复，颜色与纹饰相近，有的还特地用线条和颜色区分出来，而中国人的理念是要完美、完整。完美修复和一般的考古修复相差很多，难度也相差很大，我们等于是过去古董商的修复，以前他们用这种技术制作赝品。”钱青准备请学术部门专家一起讨论、找资料，希望青铜觥可以在她手里早日“重生”。

　　记者手记

　　向工匠精神致敬

　　要去采访上博文物修复专家，其实并不容易。两位老师傅都很忙，只能抽出一段午休时间跟我聊。

　　也许是因为这份工作的神秘性，不少公众都想看一看文物修复师的工作情形，尽管上博也有在东馆开放文物修复的计划，但实际操作难度不小。首先，在大家的围观下工作，文物修复师心态会受到很大影响。更重要的是，“这不是真人秀，有可能连续几天，观众都看到我们在做单调重复的除锈工作”。

　　“修”的过程真没什么好看的，盯着看几个小时的除锈，观众难免会感到枯燥无聊。真正有趣的是修复前后的反差对比。外国修复只要黏上就好，但在中国一向强调的是完美、圆满，就像钱青手里那个修了多年的青铜觥，没有补上最后一块，绝不肯以残躯呈现在公众面前。就是这种对“完美”的苛刻追求催生出传统修复技艺，以及承载于技艺之上的工匠精神。